Dietrich Fischer-Dieskau dirigiert Hindemith

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Paul Hindemith: Live-Konzert zum 100. Geburtstag

Am 18. Mai 1995 im Rokokotheater des Schlosses Schwetzingen

 

Der Dämon/Klavierk…
Paul Hindemith
Fischer-dieskau /…
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Der Dirigent dieses außergewöhnlichen Konzerts, Dietrich Fischer-Dieskau, schrieb zu dessen Idee in „Zeit eines Lebens – Auf Fährtensuche“: Svjatoslav Richters letzter Plan, den er kurz vor seinem Tod bei einem Besuch in Berg kundtat und den ich sogleich in die Tat umzusetzen versuchte, war ein reines Hindemith Festival, bei dem ich vier Werke mit Kammerorchester dirigieren und er durchgehend das obligate Klavier spielen sollte.“ Im Konzert hat dann der formidable damals 24-jährige Florian Henschel den Klavierpart übernommen.
Auf dem Programm standen die Tanz-Pantomime in zwei Bildern von Max Krell „Der Dämon“ Op. 28, die Kammermusik Nr. 1 mit Finale 1921 für kleines Orchester, die Kammermusik Nr. 2 (Klavierkonzert Op. 36/1) sowie die Récitation orchestrale „Hérodiade“ nach der Dichtung von Stéphane Mallarmé mit der ausdrucksstarken Stimme von Gisela Zoch-Westphal.
Dietrich Fischer-Dieskau ist bei diesem Programm ganz in seinem Element und arbeitet die kompositorischen Strukturen als auch das Expressive dieser melodisch nüchternen Stücke präzise heraus. Ich wundere mich immer wieder, wenn Hindemiths Stil als rückschrittlich und konservativ beschrieben wird. Wenn man als einziges Kriterium die Tonalität nimmt, dann na ja bitte. Aber in Wirklichkeit ist Hindemith stilistisch Igor Stravinsky nicht unähnlich, ohne freilich über dessen unerschöpfliche Kreativität zu verfügen. Ich finde etwa die 1921 für das „Donaueschinger Festival zur Förderung zeitgenössischer Tonkunst“ geschriebene Kammermusik Nr. 1 als ein sehr ansprechendes avantgardistisches Werk für kleines Orchester mit Klavier, Akkordeon und Trompete in vier Sätzen, Hindemith macht hier wahrlich nichts,  was man irgendwie erwarten könnte. Parodistisch, ironisch, in kunstvollem Kontrapunkt gestrickt, spart die musikalische Invention nicht mit unterhaltenden Elementen und wilden Rhythmen auf. Final darf eine heulende Sirene dem Treiben ein Ende setzen. Das Klavierkonzert (Kammermusik Nr. 2) wurde 1924 von Clemens Kraus aus der Taufe gehoben. Der Klavierpart ist linear gedacht und orientiert sich an barocken Vorbildern.
Die Partitur der Tanz Pantomime „Der Dämon“ verlangt ein Streichquintett mit Bläsern und Klavier. Worum geht es? Ein Dämon verführt zwei Schwestern, die eine erliegt sofort, die andere antwortet mit dem „Tanz der Trauer und der Sehnsucht“, bevor sie sich in den ekstatischen „Tanz der roten Raserei“ stürzt. Nützt alles nichts, der Dämon zeigt im „Tanz der Brutalität“ sein wahres Gesicht, das sich so offenbart, als er auf den „Tanz des geschlagenen Tiers“ ohne Reaktion die Bühne verlässt. Trotz Programms handelt es sich weitgehend um absolute Musik. Insbesondere rhythmische Finessen lassen auch dieses Werk spannend anhören.
Das instrumentale Rezitativ „Hérodiade“ hat Hindemith 1944 für Martha Graham komponiert. Es handelt sich um ein Melodram mit symbolistisch überdrehter Sprache und Sprachführung, die in einen konzertanten Dialog mit Orchester und einzelnen Instrumente tritt. Ein eigentümlich pathetisches Werk.
Der Klang ist ganz ausgezeichnet, ein informativer Aufsatz im Booklet gibt Aufschluss über den Komponisten, das Zeitgeschehen und die Werke.

Dr. Ingobert Waltenberger, der-neue-merker.eu/paul-hindemith-live-konzert-zum-100-geburtstag-dietrich-fischer-dieskau

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