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Erik Satie zum 150. Geburtstag
Am 17. Mai jährte sich der Geburtstag von Erik Satie zum 150. Mal.
Satie, der Autodidakt mit schottisch-französischen Wurzeln, pfiff auf die Etikette des Musikbetriebs und wurde zur kauzig-genialen Gallionsfigur der Moderne, ohne deren Mentor zu werden.
Er spielte Klavier in den Cabarets von Montmartre, verkehrte in esoterischen Kreisen der Rosenkreuzer, pendelte zwischen den feinen Pariser Kunstsalons und Avantgardezirkeln. Sein dadaistisches Musiktheater "Parade" entfachte einen Skandal. Mit seiner schwebend-einfachen "Musique d’ameublement" - "Möbelmusik" gilt er als Vorläufer der Minimal und Ambient Music. Sie sollte im Raum anwesend sein wie ein Möbel, wie eine akustische Tapete. Satie suchte nach Einfachheit und Klarheit, notierte seine Partituren mit kalligraphischer Genauigkeit und wollte sich vom Ballast der Virtuosität befreien. Dabei entstand zeitlos schöne Musik: die "Gymnopédies" und "Gnossiennes", aber auch Irritierendes wie seine repetitiven "Vexations"; die John Cage erstmals 1963 zur Aufführung brachte. Wie Cage dachte Satie über Musik nach und öffnete das Tor zur Moderne: Wie im Brennglas bündeln seine Klavierminiaturen, Kammermusiken, Lieder und die Ballett- und Filmmusiken den Geist seiner Zeit. Oder wie sein Freund Jean Cocteau schrieb: "Das Werk von Satie ist winzig klein wie ein Schlüsselloch, aber sobald man ihm mit dem Auge oder dem Ohr näher kommt, ändert sich alles." Namhafte Interpreten wie Reinbert de Leeuw und Jean-Pierre Armengaud sprechen über Satie’s Klavierwerk, über die Kunst der Langsamkeit und die Schönheit einfacher Klarheit. Sie hat auch der Akkordeonist Teodoro Anzellotti auf sein Instrument übertragen, glasklar und unsentimental. Sven Ahnert | wdr.de
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