Die Pflicht zum Ungehorsam

Von Thomas Rothschild

Werner Pirchner, der im Jahr 2001 mit nur 61 Jahren gestorben ist, war ein Original innerhalb der an Originalen nicht gerade armen österreichischen Landschaft, als ein austriakischer Gerard Hoffnung oder Victor Borge. Von Anfang an, seit „ein halbes doppelalbum“ von 1973, galt er als Komödiant der Musikszene. Dieses Image ist der Vibraphonist und Komponist aus Hall in Tirol – er selbst sprach stets von Hallitirol mit Betonung auf der zweiten Silbe – nie los geworden. Dabei wäre der Autodidakt gerne als seriöser Komponist wahrgenommen worden, der er ja auch war, wenn man Humor nicht für unseriös hält. Ganz unschuldig ist er selbst freilich nicht daran, dass ihm das Attribut des Komischen anhaftete. Auch bei den Gesprächsauszügen, die auf einer eben erschienenen CD enthalten sind, ist nicht eindeutig zu entscheiden, wann seine Äußerungen absichtsvoll und wann sie eher durch eine Fehlinterpretation von Pirchners Redeweise und seinem Tiroler Dialekt komisch wirken. Übrigens kam der sympathische, ebenso muntere wie bescheidene Musiker aus einer politisch engagierten Familie. Darüber freilich hat er nicht gesprochen. Das erfährt man, wenn man sich in Hall in Tirol umhört.

Einem breiten Publikum war der ungeheuer produktive Werner Pirchner bekannt durch die Jingles, die er, wie Wolfgang Dauner für den SDR, für den ORF schrieb, ohne dass es seinen Namen wissen musste. Das Eggner Trio, bestehend aus den Brüdern Georg Eggner an der Violine, Florian Eggner am Violoncello und Christoph Eggner am Klavier, hat nun die drei Klaviertrios von Werner Pirchner – ein viertes blieb unvollendet – für das Label Gramola aufgenommen. Zwischen 1988 und 1997 entstanden, tragen sie die Titel „Wem gehört der Mensch…?“, „Heimat?“ und „Heute…war Gestern Morgen. Heute…ist Morgen Gestern“. Sie bestehen aus drei bis sechs Sätzen von jeweils weniger als sechs Minuten Dauer, die sich wie unabhängige Miniaturen ausnehmen und wiederum jeweils eine Satzbezeichnung tragen mit teils politischer Implikation – „Zwentendorf – Wackersdorf. Ein Spaziergang nach Tschernobyl“, „Die Pflicht zum Ungehorsam“, „Die Regierung – unsere Angestellten“ –, teils parodistischem Akzent – „Drein sein – beinander bleibn…“. Eine CD aus dem Jahr 1986 trägt den Titel „EU“. Er signalisiert die Symbiose von E- und U-Musik, was immer man darunter verstehen mag.

Kennzeichnend für Pirchners Stücke sind die Brüche und äußerlich unmotivierten Sprünge auf allen musikalischen Ebenen – der Melodie, dem Rhythmus, den Harmonien. Dieses Aufeinandertreffen von scheinbar nicht Vereinbarem ist es auch, was in anderem Kontext Komik bewirkt. Die Kompositionen, die zum Teil vorausgegangene Bühnenmusiken zur Grundlage haben, zeichnen sich aus durch eine dramatische Suggestivität, eine gestische Bewegtheit, die fast naiv, jedenfalls ohne Berechnung daher kommt. Ihre fragmentarische Kürze, ihr aphoristischer Charakter lässt Ermüdung nicht aufkommen. Vielleicht fehlt ihnen auch der Raum, der Pirchner als Jazzmusiker, namentlich im Zusammenspiel mit dem Gitarristen Harry Pepl, bei seinen Improvisationen zur Verfügung stand.

Werner Pirchner hat zwar, wie er in dem erwähnten Gespräch erzählt, die Komponisten der Zweiten Wiener Schule und die „Darmstädter Beiträge zur Neuen Musik“ studiert, aber er selbst verharrt im tonalen Bereich, nimmt auch schlichte Volksmelodien in seine Werke auf und verzichtet auf jegliches Imponiergehabe. Er will nichts beweisen. Er macht einfach nur Musik.